30 окт. 2008 г.

0

Вспоминая о культовой книге детства о приключениях Незнайки

Работы Alexander Jansson натолкнули на размышления о том, что и у нас недостатка в талантливых графиках никогда не было. Вспомнились иллюстрации к культовым книгам Николая Николаевича Носова (1908—1976) о Незнайке, а именно кто забыл его трилогии
  • Приключения Незнайки и его друзей (1953—1954),
  • Незнайка в Солнечном городе (1958),
  • Незнайка на Луне (1964—1965).
Разные издания книг выходили с разными иллюстрациями, и хотя знатоками признаются лучшими картинки, сделанные художниками А. Лаптевым и Г. Вальком, на мой взгляд непревзойденными все таки являются работы художников В. и К. Григорьевых.
Например, такие:

Для любителей всей правды - история, которая легла в основу сценария книг Носова, была придумана ещё в начале XX века: более 100 лет назад в лесу жили маленькие человечки, которые обладали передовыми технологиями тех лет и были гораздо изобретательнее людей. Кроме Знайки, Незнайки там еще были Ковбой Мик, Профессор Бром и Индеец Ски.

Всех их задолго до Носова придумал канадский писатель и художник Палмер Кокс (Palmer Cox, 1840 – 1924), он создал целый цикл стихов с иллюстрациями про маленький народец брауни. А в 1913 году в России писательница Анна Хвольсон издала вольный русский пересказ этого цикла под названием «Удивительные приключения лесных человечков». Имена этих персонажей впоследствии и были использованы в советской детской литературе.
Источник: газета "Совершенно секретно" 2004 г.
0

Alexander Jansson. Окно в другой мир.

Потусторонние концептуальные иллюстрации молодого шведского графика. Магически пробуждает детские воспоминания. Захватывающее зрелище...





Copyright (c) Alexander Jansson

по наводке Андрея Михайловича

27 окт. 2008 г.

1 комментов

Выбор зеркальной камеры до $1500. Решение проблемы.

2008 г. Доля зеркальных аппаратов в продажах цифровой техники продолжает расти. Продажи "мыльниц" с расширенными ручными настройками снижаются. Повсюду повсеместный интерес к доступным зеркальным решениям.

Одна из лучших статей по критерию полезности/доступности для понимания, по раскрытию применяемых в этой области терминов, которая реально помогает сделать выбор зеркальной камеры.

Павел Урусов, ТехноПортал Часть1 Часть 2
Предварительно прочитать это - от «мыльницы» до «зеркалки»

Раскрыто: как выбор зависит от ваших запросов. Почему доступные зеркалки. Что такое компактная, имиджевая, защищенная камеры, ультразумы, псевдозеркальные камеры, количество мегапискселов и размеры матрицы, кроп-фактор, все связанные с этим "почему", преимущества зеркалок, что такое кит и тушка, что выгоднее, зеркальные системы, выбор оптимального варианта.

Какую оптику покупать. Какие светофильтры нужны. И другие "вечные" вопросы.

Комплекты Canon, Nikon, Olympus, Pentax, Sony, их недостатки и преимущества, реальные цены, сравнение лучших комплектов из зеркальной камеры и соответствующих аксессуаров. Решения в сегменте до $1500.
Рекомендую.

20 окт. 2008 г.

0

Выставка "Рейн на Днепре" - король голый

Кто еще не успел посетить выставку "Рейн на Днепре: коллекция Джулии Сташек/Андреаса Гурски" в PinchukArtCentre может не торопиться - редко когда увидишь в одном месте столько запредельного отстоя.

Фотографиями работы Андреаса Гурски назвать трудно - это панно метра 2 на 4, снятые с громадной высоты. Если бы не размеры, то и смотреть было бы не интересно. В первую очередь задаешься мыслью, как это было сделано, а не зачем, для чего, да и в принципе ничего же нет особенного, цепляющего, а после просмотра десятка таких панорам понимаешь, почему великим фотографам прошлого не нужны были сверх-профессиональные Canon'ы и Nikon'ы, тысячедолларовые обьективы, чтобы остановить совершенную картинку и зафиксировать то, что имеет и эмоции, и цвет, и свет. Все то, что называется фотографией, около которой можно стоять часами.
одна из работ А. Гурски

"Мастер" не скрывает, что широко применяет цифровую обработку изображения, попросту говоря, Фотошоп, называя это "работать концептуально". В феврале 2007 года на аукционе Sotheby’s фотография Гурски «99 центов» была продана за рекордные для фотографии $3,3 миллиона. А что, как говорится, пипл хавает.

Коллекция Джулии Сташек состоит из 15 видеоинсталляций, с 1969 по 2008 г, продолжительностью от 2 до 30 мин, которые размещаются в маленьких уютных зальчиках на двух этажах. Среди образцов классического видео-арта есть и работы Энтони Макколла, Роберта Смитсона. Это такое концептуальное искусство, причем явно не дешевое, например девушка с отвращением, но отчаянно в течение 20 минут ест большую луковицу, сок течет по подбородку, шее и руках. Или мотоциклист ездит по кругу, минута за минутой, оставляя на асфальте грязные полосы от шин. Или вид сверху - человек тупо ходит по камере, по кругу, ничего не происходит но все наблюдают с умным видом. Подобные работы оставляют после просмотра какой-то мерзкий, гнусный, гадкий осадок. Или еще - в абсолютно темной комнате на экране по периметру окружности медленно движется пятно света неправильной формы. Длительность предполагаемого просмотра - 30 мин. (возле каждого экрана висит название и длина ролика). И на кого рассчитано это искусство?!

Многие видео-инсталляции сопровождаются закадровым голосом на английском языке, переводить который естественно никто и не собирался, даже титрами, очевидно что понимание его никак не влияет на отношение зрителя к подобному видео хламу.

Каждый может создать подобною "работу" сняв видеоролик дома или во дворе на свой мобильный телефон, единственное что вам не удастся продать ее. Известно, что у арт-рынка есть нечто общее с терроризмом: оба они могут существовать только в тесном "сотрудничестве" с масс-медиа. Пока имеются люди с отсуствием мозга, образования и чувства прекрасного, но с большими деньгами, индустрия, сформировавшаяся вокруг современного концептуального искусства будет существовать и кормить кровно заинтересованных в ее существовании.

Все это не что иное, как спекуляция, не имеющая никакого отношения к истинному значению и смыслу искусства.

Все же находится много нормальных людей, которые не спрашивая о цене, могут назвать белое белым, черное черным, а говно говном.

17 окт. 2008 г.

1 комментов

Олексій Коган. Фахівець, естет і чесна людина.

Олексій Коган (р. 1957) – один з найвідоміших українських музичних радіоведучих. Народився у звичайній сім’ї радянських інтелігентів. Служив в армії (танкові війська), працював у Центральній науковій бібліотеці, підробляв, виконуючи студентам музучилища контрольні та курсові роботи з гармонії, філософії. Самостійно вивчив англійську мову, щоб читати анотації на джазових дисках. Прийшов до джазу завдяки родичу, який пропрацювавши все життя простим робітником на заводі «Торгмаш», абсолютно фанатично переписував із «ворожого» «Голосу Америки» передачі «Джазова година», автор яких — найкращий джазовий журналіст світу Вілліс Коновер, що пропрацював на «Голосі» сорок сім років.

У різні роки вів програми на радіо «Промiнь», «Континент», «Ностальжі», «Супернова», зараз веде на «М’юзик радіо» й «Радіо Эра FM», організовує вечори джазової музики та українські джазові фестивалі. Він один з небагатьох відомих людей, хто є особистістю, хто замислюється, хто вдумується, хто є цікавим для інших думаючих людей, хто намагається у цьому інформаційному багні, що є в Україні, відкрити пересічним людям світ джазу.

Тут Олексій Коган відповів на запитання УНІАН. Розмовляла Оксана Климончук

Лише деякі думки:
"У тому, що ми робимо, немає помпи, пафосу. Усе-таки на тлі масової культури, сучасної музики є люди, які хочуть слухати щось інше, і ми працюємо саме для таких людей, для музикантів. Ми цього не приховуємо."

"Часом на телебаченні люди, які на джазі не знаються, поставлять якийсь жопкінхор і кажуть, що це джаз… А хтось увімкне ТВ і скаже: «Ой, це джаз? Яке лайно!» – і вимкне телевізор. Проте в нього в голові вже відклалося, що джаз – це лайно. Тому що він не бачив і не чув того, що є найкращими зразками. Бо за хороші зразки з авторськими правами потрібно платити, а роблять так – аби було. А воно так і виходить, і люди так виховуються. Телебачення і радіо давно стали такими, які не виховують."

"Чи можете Ви провести межу між шароварщиною і справжньою українською культурою?
Ось на вас непогані джинси... Ви ж можете відрізнити погані джинси від хороших. Гадаю, я відповів на ваше запитання.
Можна завжди відрізнити справжні гроші від фальшивих. По-іншому я не знаю, як відповісти на це запитання."

"Є багато речей, які дратують, але я намагаюся бути розумнішим і спокійнішим. Мені часом сумно стає, що я найкращі роки свого життя загубив на цей джаз і на цю музику. Бо є ще чимало цікавих речей у житті… Я мало читав, подорожував. Будь-які подорожі були пов’язані з роботою. У мене є кілька місць у Амстердамі, Чикаго, Польщі, де я можу з’явитися сам і провести півтори години на вулиці, просто роздивляючись людей, які проходять повз мене. Від цього отримую величезну насолоду."

"Я часто їх (депутатів) бачу, коли літаю за кордон, коли вони виходять з бізнес-класу, їх зустрічають біля трапу, бо ж воно не може пронести свою дупу п’ять кроків уперед."

"Мене дивує підхід до державного визнання, присвоєння звань Народного артиста України. Хто в нас його отримав? Філіп Кіркоров. При чому тут Кіркоров до України? Дати йому звання народного – це плюнути в очі Тарасу Петриненку, Ніні Матвієнко."

"Вибачте, але гроші для мене пахнуть! Якщо це пов’язано з політикою, – не візьму. Я вже в такому віці, коли за свої вчинки потрібно відповідати."

"Не маю нічого проти націоналізму, проте я не згоден з позицією партії «Свобода». Не люблю, коли кажуть, що в парламенті має бути 79% етнічних українців… Перепрошую, а хто це має визначати?!"

повний текст

6 окт. 2008 г.

1 комментов

[Книга № 25/2008] Андрей Левкин "Мозгва"

Андрей Левкин родился в 1954 году. Математик по образованию (окончил мехмат МГУ). На рубеже 1980-90-х гг. - один из интеллектуальных и культурных лидеров новой русской литературы Латвии, фактический редактор русского издания журнала "Родник". В середине 90-х политический обозреватель ряда рижских изданий. С весны 1998 г. в Москве, куратор Интернет-проекта Polit.ru, руководитель отдела политики в "Русском журнале", сайта СМИ.ru и др.
Роман "Мозгва" посвящен Городу и его типовому жителю, содержимое сознания которого и того, что вне его, переплетены уже настолько, что трудно понять, где тут город, а где сам человек. Отсюда и название "Мозгва".
(Оля Бритвина) Ни сюжета, ни заявленного раскрытого и обоснованного содержания, присущего художественной литературе, ни ёмкой фабулы - ничего. Кроме неприятного ощущения обманутых ожиданий.
(Галина Ермошина) Андрей Левкин - человек промежуточный, пограничный. Его тексты зависли между Ригой, Петербургом и Москвой. Он - наблюдатель, почти не участвующий в событиях, а лишь описывающий их, шпион, внимательно разглядывающий «разную мелочь» и извлекающий из нее «самые минутные истории». Для Левкина значение имеет не событие, а рефлексия по его поводу. Предмет определяет пространство вокруг себя - тот воздух, что может сгущать смысл или рассеивать его - в зависимости от направленного на предмет взгляда (иногда - мимо - в воздух).

Образец стиля:
Все у него в мозгу шелушилось, отваливалось чешуйками, а он все еще существовал. Было любопытно, останется ли от него вообще что-нибудь после окончания данного процесса. Исчерпается память, отслаиваться будет все подряд, по мере поступления, как торговать картошкой с колес. А вот что-то чистенькое, не подверженное проказе, себя не обнаруживало. Ну, ё-моё, столько уродоваться, уже четыре месяца, и где же его новая версия?
Теперь был Первомай, всюду солнце, тучи народа на улицах, а также менты в белых рубашках – в большом количестве. Досадно, что в городе до сих пор не изобрели специальных ментов: примерно метр с фуражкой, крепенькие, с ушами на макушке – лица надзирающей национальности, недоступные для контакта.
Как обычно в такие погоды по выходным, город выворачивался: жители окраин ехали гулять в центр, а жители центра сбегали за город или укрывались в квартирах, где мыли окна и проч. Центр Москвы – странное место, здесь преимущественно ходят те, кто живет не тут, а кто живет здесь – ощущает, наверное, себя в осаде, отчасти напрягаясь от предъявляемого факта существования неизвестных им окраин.
* * *
Не хватало какой-то цифры, кода, который обеспечил бы допуск в очередное пространство, уже лежавшее где-то тут. Он, несомненно, снова перешел на другой уровень, но кода ему там не выдали.
* * *
Вот вопрос: понятно, что кольцевая линия московского метрополитена состоит из двух путей, по которым поезда ездят по кругу. По одной линии – по часовой стрелке, по другой – против. Какое из колец лежит внутри другого?
Находясь внутри метро, понять это нельзя. Поезда всюду ходят справа налево, то есть откуда ни взгляни – против часовой стрелки, так что про их взаимное расположение ничего не скажешь.

Вердикт: читая роман, испытываешь весь спектр возможных впечатлений: сначала заинтересованность, затем скука, затем резкое отторжение, редкими местами удовлетворение текстом, затем чувство жалости за бессмысленное содержание и потраченное на чтение время.
0

[Книга № 24/2008] Сергій Жадан. "ANARCHY IN THE UKR"

Герої вирушили у мандрівку Східною Україною, аби побачити й самим відчути усе замовчане й стерте з історичної пам'яті, те, що вони майже наочно відчувають як "чорні діри в навколишньому просторі". Власне, їхня поїздка - це внутрішній бунт проти східноукраїнського відфільтрованого радянською пропаґандою минулого, протест проти збоченої історичної пам'яті, образа за те, що чимало представників старшого покоління, особливо тих, хто цю історичну пам'ять мав ревно берегти й передавати, свідомо робили зі своїх нащадків "лохів", й нині, коли розкрилася вся глибина неправди й масштаби втрат, вони просто не знають, чому вірити й хто вони .
Зразок стилю:
"Так чи інакше все зав'язується на музиці - і твої знайомства, і твої шкідливі звички, і те, як ти поводишся в ліжку, і те, за кого ти голосуєш на виборах, і чи голосуєш взагалі. Музичний формат насправді є форматом поведінковим..."
***
"Зараз десь близько п'ятої ранку, ми попадали на землю під чиїмось парканом, в будинку за зачиненими вікнами працює телевізор, дивні люди, думаю я, живуть у цьому містечку, без кафе і гучномовців, без проституток і чупа-чупсів, сидять по хатах, позачинялись, суки, на всі замки і дивляться телевізор до самого ранку, що вони дивляться? що їх цікавить? останні новини? Що вони хочуть почути в останніх новинах? чого вони чекають від цього світу, ховаючись від нього за зачиненими дверима і забитими наглухо вікнами? - що їм у свою чергу може показати цей світ, що світ приготував для цих дивних людей, котрі дивляться телевізор у п'ятій ранку? баскетбол?точно, мабуть, баскетбол, що ж іще, як не баскетбол."

Вердикт:
Талановита книга бунтаря та анархіста, що викликає безліч глибоких приводів для роздумів, автор постромантично ностальгує "за привидами із затишшя провулків пам’яті", ловить кайф у "гонитві за демонами щасливого дитинства". Цілком атмосферна, несхожа на інші робота людини, що має свій стиль та своє бачення життя.
0

[Книга № 23/2008] Михаил Демин "И пять бутылок водки..."

18 июля 1926 года в Финляндии родился Георгий Трифонов (ум. 1984), больше известный как Михаил Демин. Профессиональный уголовник, вор, убийца и блатной по кличке Чума.
Отец, военачальник в Красной Армии, арестован в 1937-м. 16-летним подростком во время войны Демин был посажен в первый раз, затем был на фронте, после войны учился в художественном институте. Когда вскрылась его судимость, бежал и жил среди блатных, ездил вором по железным дорогам, совершил убийство, шесть лет отсидел. Вышел, писал стихи, прозу, стал членом Союза писателей, печатался. Во время туристической поездки во Францию попросил политического убежища.
Широко известна его автобиографическая трилогия "Блатной" (1981), "Таежный бродяга" (1986) и "Рыжий дьявол" (1987).

Михаил Демин: Самое главное, что меня поразило, - это ощущение на Западе такой свободы, благодаря которой человек, переезжающий из одной страны в другую, не чувствует себя ни отщепенцем, ни беглецом. Скажем, человек из Австрии, переехавший в Италию, не чувствует себя в Австрии забытым. В Париже вокруг моих знакомых и вокруг моей родни бесчисленное количество было всяких испанцев, итальянцев, они, в сущности, всю жизнь живут в Париже и тем не менее, не теряют родины. И вот меня поразило то, что только из России уехавший человек чувствует себя отрезанным от нее навсегда. Он ощущает потерю, такую, как если бы, скажем, человек перелетал бы с одной планеты на другую, и за его спиной оставалось бы колоссальное пространство пустоты. Такое ощущение, когда нельзя вернуться, когда ты навсегда что-то теряешь. Странно, что это относится именно к России. Ни к одной другой стране мира. Русский, уехавший оттуда, испытывает такое ощущение потери, которое не испытывает больше никто.

Образец стиля:
Сведения, полученные начальником милиции, были таковы. Три железнодорожных вора, входящие в данную группу, отбыли - каждый - по десятке. Звали их: Олег Никишин (кличка - Копыто), Петр Баруздин (кличка - Малыш), Василий Ильин (кличка - Васька Сопля). В этой компании имелся также один налетчик, осужденный на двадцать лет, но досрочно актированный в связи с болезнью - Анатолий Жигачев. (Прозвище он носил смешное и замысловатое - Архангел с Овчинными Крыльями). Находился среди них, кроме того, украинский ширмач, карманный вор, Константин Зорин, по кличке - Хуторянин. Приговоренный к восьми годам заключения, он в лагерях вел себя довольно смирно, ходил исправно на работу и, в результате, освободился по зачетам - на два года раньше срока… Ну, а возглавлял всю эту группу, явственно верховодил в ней, некто Интеллигент (паспортных имен Интеллигент имел множество; настоящее же имя его было - Игорь Беляевский), тридцати двух лет, происходящий из семьи служащих, холостой, неоднократно судившийся. Беляевский был - судя по всему - преступником опытным и разносторонним. Профессий он имел столько же, сколько и паспортов. Промышлял квартирными кражами, подвизался в качестве майданщика - поездного вора. Не брезговал он также и налетами, и этот последний свой срок сидел как раз за грабеж. Срок он получил по Указу, но - небольшой, всего лишь пять лет. И теперь, отбыв его полностью, возвращался на родину, в Полтаву.

Вердикт: Герои книги - городские уголовники - действуют на юге Украины, в солнечной Полтаве. В отличии от последующих романов, текст не впечатляет редким умением сочетать захватывающий сюжет с точностью и достоверностью в мелких деталей повествования. Но это первое русское произведение такого жанра, появившееся на Западе в 1975 г.

4 окт. 2008 г.

0

Очередной пшик СБУ


И.о. главы СБУ Валентин Наливайченко в интервью газете "Сегодня" заявил:

"Для нас непростым является расследование уголовного дела в отношении виртуального сервера, задействованного в ходе выборов 2004 года. В рамках этого дела наши следователи допрашивают многих людей, в том числе гражданина Украины Виктора Медведчука. Нами установлены лица, которые это все осуществляли.

— Так был этот сервер?

— Было вмешательство в процесс выборов и подсчета голосов. Надо понимать, что этот сервер — это не кусок железа, который СБУ все найти не может, нет, это определенный комплекс действий, приведший к упомянутому вмешательству. И главное, это попытка повлиять на подсчет голосов и несанкционированно менять базу данных.

— То есть установлено, что такие попытки были?

— Безусловно. Их организаторы, в том числе, тоже установлены следствием. Мы их не называем пока, но это не значит, что материалы не будут переданы в суд. Надеюсь, что это будет сделано в ближайшее время. "


В связи с этим вспоминается, чем завершилось дело конвертационного центра, через который отмывались миллионы, которые использовались на финансирование приезда в Киев сторонников Партии Регионов, "протестующих" против роспуска Ющенком Верховной Рады. 20 августа 2007 г. это было. А вышел пшик.

А кто забыл, как СБУ заявляла, что имеет подтверждение передачи имущества на 12 млн долларов матери судьи Конституционного Суда Сюзанны Станик? Результат, понятно, нулевой.

Такой же пшик будет вместо наказания виновных в манипуляциях с голосами на выборах в 2004 г. Впрочем, кто сомневается?

2 окт. 2008 г.

0

[Книга № 22/2008] Юрій Андрухович "Таємниця"

Текст написано в уривково-мемуарній формі. В публіцистичній манері розповіді, свідомо неохайної, стилізованої під розмовне мовлення, свідомо позбавленої будь-яких ознак “літературності”. Для самого Андруховича, раніше підкреслено виваженого і віртуозного стиліста, майстра поєднувати фантасмагоричні та сюрреалістичні пласти своєї прози з реальними, а піднесено-романтичні – з іронічними та відверто “стьобними” в найліпших традиціях постмодернізму (Наталка Сняданко) - написано в незвичному стилі.

Зразок стилю:
Удень вона обов’язково мусила поспати – з хустинкою, зав’язаною на голові так, щоб очам було темно. Мені здавалося, що замість сну вона щоразу готується до публічної страти. Завдяки тій хустині вона спала страшенно глибоко – якісь науковці могли б на ній вивчати фізіологію сну. Одного разу вона раптом виразно сказала не прокидаючись: «Але він знервований!». Мені видалося цікавим продовжити розмову і я запитав, хто. Вона відповіла: «Кіт». Але так і не прокинулася. Значно більше я пишу про неї у «Центрально-східній ревізії». Але скільки б я про неї не писав, буде все одно недостатньо. Це вона мене навчила найдовшого слова на світі і це слово німецьке: Hottentottenpotentatentantenatentatentater2. Тобто я завжди лишатимуся перед нею в боргу.
За свої неповні 80 років вона пережила шість політичних режимів.
П’ять.
Усе-таки шість: Австрійська імперія, ЗУНР, Польща, перші совіти, Райх, другі совіти. Можна писати історію ХХ століття.
У чому різниця між першими й другими совітами? Хіба це різні режими?
Перші були окупантами, а другі визволителями. І все завдяки німцям. Я, звичайно, жартую. Ні, це фактично як різниця між передвоєнним і післявоєнним есесером. Це досить відмінні системи, хоч начебто почасти із тим самим Сталіном на чолі. Як би там не було, але моя бабця – то такий фантастичний шпагат над рікою часу. На одному березі – фотопластикум, Франц-Фердинанд, німе кіно і танець шиммі, на іншому – космонавти, Мао Цзедун, Центральне телебачення і смерть Гагаріна, яку вона тяжко оплакувала.

Вердикт: якщо не зважати на перебір з використанням мату та місцями нуднуватість ця книжка стане особливо цінною для тих, хто цікавиться особою автора та для прочитання як документа епохи, деталі якої, попри невелику часову віддаленість, уже починають здаватися малореальними.
0

[Книга № 21/2008] Виктор Пелевин "Принц госплана"

Около 90 кб. 1991г.
"Принц Госплана" один из тех текстов, которые ходили по компьтерам в виде файлов, а по рукам - в виде распечаток. И были ведь люди, начинавшие день с F-19 и летавшие на Ливию годами....

Программист Саша Лапин не понимает, кто он на самом деле; он настолько поглощен виртуальным миром, что его истинная сущность растворяется в небытии. Цель игры превратилась в смысл его жизни, и он изо дня в день бежит по коридорам лабиринта, отыскивая нарисованную принцессу... Как и в реальной жизни, в то время, таких людей как Лапин было множество. Они не видели выхода и принимали существующие правила, как единственно возможные.

Образец стиля:
«Саша, прикури мне, а?
- А вы что, сами не можете? - довольно холодно спросил Саша.
- Так я же не в «Принце», - ответила Эмма Николаевна, - у меня факелов на стенах нету.
- А что, раньше играли? - подобрев, спросил Саша.
- Приходилось, только вот эти стражники... Что хотели, то со мной и делали... В общем, дальше второго яруса я так и не попала.
- А там шифтом надо, - сказал Саша, взял у нее сигарету и шагнул к зыбкому факелу, горящему на стене. - И курсорными»

Вердикт: Классика современной литературы, времен первых ПК с философским подтекстом. Один из лучших рассказов раннего Пелевина.

1 окт. 2008 г.

0

Обученные шагать строем, отдавать честь, убирать территорию, красить бордюры, обходить стороной начальство

Очень стоит прочесть толковую статью главы комитета по вопросам нацбезопасности и обороны Анатолия Гриценко, который отвечает на разные вопросы современной жизни, которыми сегодня задаются многие думающие украинцы.

Фото прес-служби Президента України
Об армии:
В частях спецназа культивируются такие качества, как самостоятельность в принятии решений, ответственность, дерзость и готовность идти на риск. Солдаты спецназа, не говоря уж о сержантах и офицерах, ходят с прямой спиной, в отличие от бойцов регулярных частей, которые с советских времен передвигаются на полусогнутых, обученные шагать строем, отдавать честь, убирать территорию, красить бордюры, обходить стороной начальство и лишь поверхностно - собственно воинской профессии.

Никто из руководства Минобороны, при молчаливом Генштабе, не сказал президенту, что выделить деньги на развитие сил спецопераций - это намного важнее для обороны страны, чем проводить парад (более 80 млн. гривен) и строить в Батурине еще один, 18-й по счету лицей (50 млн. в текущем году на документацию и сотни миллионов - в следующем на строительство). Мне удавалось сдерживать воздействия извне и развивать те компоненты армии, которые гарантируют безопасность страны и ее граждан, а не символические атрибуты, которые имеют третьестепенное значение для страны.

Почему я считаю вопрос формального присоединения к ПДЧ неактуальным? Потому что нам никто не мешает выполнять его уже сегодня. Никто. Независимо от того, примет НАТО соответствующее решение в декабре или апреле или не примет.
0

Как фотографировать людей на улице

Реально практически полезный текст с сайта http://www.photographer.ru/

© Елена Ростунова полный текст

Для многих уличная фотография - это очень просто. Многие фотографы начинали так - с камерой по улице. Кто не снимал собачку в подворотне? «Видишь эту точку? Это собака. Она чуть было не укусила меня». Ты смотришь на фотографию и видишь большое пустое пространство с выбеленным небом, длинный забор и маленькую точку, ради которой, видимо, и была нажата кнопочка. Кто-то потом перестает снимать собачек, идет дальше. Кто-то снимает их всю жизнь. Тут уж как повезет - умеешь ты видеть или нет.
* * *
Умение ждать - правило номер один для фотографа. Можно нажимать на кнопку непрерывно, не думая особенно. Нажал тысячу раз, две картинки получились на выходе. Ты - гений? Может быть.
* * *
... обычная история - сначала нажимаешь на кнопку, завидев что-то такое особенное, и только после понимаешь, что сделал что-то особенное. Что интересно, такие кадры потом невозможно кадрировать. Вроде бы и не думал особо, просто нажал на кнопку...
* * *
Фото: Кристер Стромхолм (1918-2002)

- Почему вы не спрашиваете разрешение, когда вы фотографируете людей?

Забавно, если вдруг запретят снимать людей на улицах, то через пару-тройку поколений в истории не останется картинок прошлого. Должен ли был Картье-Брессон спрашивать разрешение на съемку на улицах у тех, кто попадал к нему в кадр? И что бы из этого вышло?
* * *
Назойливость - не самое лучшее качество фотографа. Делай это по возможности быстро. Зачем испытывать чужое терпение. Не удалось с первой попытки - улыбнись и иди дальше. Все равно тебя уже заметили и ничего не получится.
* * *
Иногда я все-таки спрашиваю разрешение. Потом пытаюсь воссоздать ситуацию перед моим обращением. Люди тут же неловко застывают. Все уходит, и эмоции, и шарм, остаются просто дежурно улыбающиеся тебе люди.
* * *
Сама я предпочитаю незаметно сидеть где-нибудь в толпе. Смотреть и ждать, когда появится нужный человек и сделает картинку совершенной. Ты просто подождешь, когда этот человек дойдет до той самой точки золотого сечения. Круг замкнется, получится и эмоция, и цвет, и свет. Все что называется фотографией, около которой некоторые стоят часами.

Иногда я фотографирую просто так: посмотреть что получится. В этих случаях я стараюсь фотографировать незаметно. Я не делаю объявлений типа: «Я фотограф, посмотрите в камеру». Я просто фиксирую реальность.

Художники, в первый раз берущие в руки камеру, часто делают гораздо более интересные фотографии, чем профессиональные фотографы, потому что они думают по-другому.
Кристер Стромхолм (1918-2002),
один из самых знаменитых и талантливых
шведских фотографов.
0

Про Комсомольск на Амуре и др. памятные места


В наше время все существует ради того, чтобы окончиться фотографией. Фотография мумифицирует время
Анри Базен

dосужие фотозарисовkи - потрясающая галерея фотозарисовок с комментариями юзера. Рекомендуется всем любителям путешествий и фотографии.
1 комментов

Владислав Єрко - "Якщо я народився ілюстратором, значить, я не народився живописцем чи екслібрисистом, чи скульптором, чи кимось iще".

Владислав Єрко - "Я дуже люблю фотографію кінця XIX — початку XX століття, дуже люблю кіно, особливо німе, починаючи з Чарлі Чапліна й закінчуючи Фрицем Лангом, Мурнау, Дреєром, Мельєсом. Дуже люблю чорно-білого Куросаву. Але знімати кіно ніколи не хотілось. Я не знаю, з якого боку за це братися. Мабуть, це на фізіологічному рівні властиво певному організму. Народилася людина кінорежисером або фотографом, ось ним вона і буде. Якщо я народився ілюстратором, значить, я не народився живописцем чи екслібрисистом, чи скульптором, чи кимось iще. Я в ілюстрації відчуваю себе найкомфортніше." (розмовляла Настя БОГУСЛАВСЬКА, газета "Україна молода")

Владислава Єрка називають найкращим українським ілюстратором. Він оформив дитячі книжки “Снігова Королева”, “Казки Туманного Альбіону”, серію книг про Гаррі Поттера видавництва “А-Ба-Ба-ГА-ЛА-МА-ГА”, романи Пауло Коельо і Карлоса Кастанеди видавництва “Софія”. Нещодавно книга Вільяма Шекспіра “Гамлет, принц Данський”, проілюстрована Єрком, отримала Гран-прі конкурсу “Найкраща книга Форуму видавців -2008”. І таких нагород, як українських, так і закордонних, у Владислава безліч, але він до них байдужий.

"Я бачу величезну кількість робіт різних художників в каталогах чи в Інтернеті. І весь час мені спадає на думку те, що вже давно реалізовані мої якісь внутрішні відчуття іншими художниками. І якщо я почну щось робити, мені конче треба буде придумувати якийсь фокус для того, щоб не малювати щиро. Щось таке, щоб мене вирізнили серед інших. Чим зараз і займається безліч художників. Вони придумують якийсь хід. Наприклад, серію картин, штук 58, на яких зображені чоловічі носи чи краватки чи ще щось. За цим якась ідея, відшліфовується якийсь текст: дуже постмодерністський, сміливий, красивий. А насправді там нічого нема. Це порожнеча. Наступного разу цей художник змушений придумувати інший хід, бо хтось вже зробив виставку з 59 хвостів.

Я банальний ретроград. І мені подобається живопис, виконаний на полотні і виглядає як картина. Мистецтвознавці кажуть: “Ах эти скучные картины на холсте”. Цей жанр зараз стверджено як якийсь анахронізм і щось давно віджиле. Сучасне мистецтво вже сягнуло якихось інших вимірів, воно займається іншими просторами, об’ємами. А мені все ще цікаве “рукоделие”. Воно мені ближче: тут тепліше, тут не треба сіпатися." повний текст інтерв'ю

Шанувальники Кастанеди певні, що без змінених станів свідомості таке проникнення художника в тему неможливе. Більше - тут

Фантастично красиві роботи найкращого іллюстратора нашого часу тут
Related Posts with Thumbnails